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《摆渡人》观后感(兼谈编剧技巧)  

2016-12-25 17:38:35|  分类: 文化·原创(散文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《摆渡人》观后感(兼谈编剧技巧)


今天又拉了一片,张嘉佳编剧并导演的《摆渡人》。知道张嘉佳是通过他的中篇小说集《从你的全世界走过》,据说,他本身就是编剧出身,但一直不成功,于是曲线救国,开始写网络小说,得到大众的认可后,如今终于有可能一炮就走红,等来了出人头地的机会。

然而电影一开始,我就又迷惑了,因为从两个编剧群的反映来看,主要舆论是喷这部片子烂的。我为什么总是跟这些喷子的感觉不一样呢?难道是我水平不够?先不管这些,先让我来把观后感写出来抛砖引玉,等着你们的大碧玉来拍我,也好让我长长见识。

与昨天拉的《罗曼蒂克的消亡史》不同,《摆渡人》是一部一点都不深沉的片子,相反,酒吧、街斗、飙车、赛酒、歌星、美女、小鲜肉、流行歌曲、灯红酒绿的夜生活,等等现代都市元素一应具全,而这其中纠缠的,是几对都市男女的分分合合,这些分分合合演绎的或表现的,是透着一股浓浓心灵鸡汤味的励志故事。这不正是张嘉佳式小说的风格吗?他的小说能打动那么多读者,他的电影故事必然因此而获益匪浅。果然,在从上座率80%(为了便宜,我选的中午12点40的冷场)观影过程中,整场从头到尾一会儿笑声一片,一会儿一片唏嘘的抽泣,我的鼻子都酸了好几次。电影的情节能这样打动观众的影片,我怎么都感觉不到喷子们说的“烂”在那里。这显然应了群里两位编剧前辈和影视策划人一再强调的一点:编剧的创作,一定要立足于为市场服务,必须与市场对接,而艺术是为了表现好故事,绝对不能顾弄玄虚。如果把艺术手段当成目的,最后必然是画蛇添足,变成弄巧成拙。因而,从画面的构成、镜头语言的生动,《摆渡人》跟昨天的《罗曼蒂克的消亡史》比,稚嫩了很多,电影的艺术性当然也不够好了,但是,我相信,《摆渡人》的票房,绝对不是《罗曼蒂克的消亡史》能比肩的,这就跟如果到电影学院去评奖,《罗曼蒂克的消亡史》比《摆渡人》更有可能获奖一样没有悬念。

同样,《摆渡人》也运用了不少蒙太奇,但是,在衔接的过渡上,要比《罗曼蒂克消亡史》柔和,所以没有特烧脑筋的感觉。或者说,《摆渡人》的剪辑,比《罗曼蒂克的消亡史》要好。

那么从故事的技巧上有什么特点呢?首先,酒吧是编剧设定的舞台,或者是故事的中心,背景是都市生活,而几对主要人物的情感经历,就成了整剧的故事线索,通过酒吧摆渡人(一个心理咨询师一样的角色)与他朋友或顾客之间的故事,把这几个线索串联在一起,让观众笑,也让观众哭,不仅从情绪上得到了放松,同时也从故事中得到启发与教益。更重要的是,故事扎根于生活,汇集了很多都市生活元素在里边,这就更容易得到大多数观众的认同,这就是市场对接。这也就是剧本创作时,人物设定的重要性,两位群里的前辈强调的很正确:只要人物设定弄好了,故事自然就出来了。因而编剧技巧的训练,就应当从人物设定开始,没有扎实的人物设定功夫,要写好剧本,是不大可能的。

前几年的失落对张嘉佳来说,不是坏事,是好事。主要就是让他懂得了如何把扎实的生活经历中获得的素材变成故事的能力,从而为今后的创作打下了一定的基础。很多编剧喜欢浪漫地宅到一个温馨的空间里闭门造车,别以为《阿里波特》的作者没有一点生活基础就能坐在咖啡店里写出那么伟大的作品,我始终认为,诗人首先应该是一个哲学家,而编剧首先应该是一位思想家。如果没有一定的生活阅历的沉淀,光懂得剧本的创作技巧,是永远写不出好剧本来的。 
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